Формирование основ научной теории проектирования костюма
В середине 1960-х годов в Москве был создан Всесоюзный научно-исследовательский институт технической эстетики (ВНИИТЭ). Он стал регулярно выпускать информационный бюллетень «Техническая эстетика», проводить конференции, семинары, которые вводили художников-модельеров костюма в круг общих проблем художественного конструирования.
Было признано, что проектирование промышленных изделий не является ни наукой, ни искусством, а представляет собой сложный вид интеллектуальной деятельности, в которой успех зависит от правильного сочетания этих двух средств познания. Проектировщик костюма должен «встречать и провожать» новое изделие на всех этапах его продвижения к потребителю. Необходимы такие специалисты, как художник-дессинатор, художник-конфекцио-нер, художник-конструктор, художник-технолог, художник-инженер, художник-экономист, художник-товаровед, художник рекламы, художник-социолог, художник-консультант, художник-администратор и т.д., которые могут правильно оценить изменения в моде и отразить их в новом изделии. В этом случае необходимо учитывать следующее:
мода является отражением представления людей об эстетике формы;
мода репродуцирует эстетические ценности в миллионах экземпляров, выполняя тем самым информационную задачу;
у моды нет своего формального языка, он переходит в нее из любой области художественной и нехудожественной деятельности;
мода есть механизм гибкого реагирования, требующий соответствующих организационных форм проектирования.
Современный проектировщик костюма должен обладать энергичностью, упорством, стремлением к совершенствованию, творческой фантазией, обучаемостью, изобретательностью, умением проводить проектный анализ и эксперимент, хорошими техническими знаниями и умениями, разбираться в основных проблемах современного научно-творческого процесса и принимать решения в условиях неопределенности.