Моделирование одежды

На отечественных предприятиях легкой промышленности первые системы автоматизированного проектирования (САПР) лекал и раскладок лекал появились в середине 1980-х гг. Это были дорогостоящие системы ведущих в этой области зарубежных фирм — «Гербер» (США), «Лектра» (Франция), «Инвест-роника» (Испания). Затем применение нашли САПР других иностранных фирм и отечественных производителей. На предприятиях, освоивших компьютерные технологии, быстро ощутили их преимущества, и возврат к традиционным методам работы стал уже невозможен. Некоторое время отечественные системы не могли конкурировать с зарубежными из-за отсутствия сопоставимой по возможностям и надежности вычислительной техники. Когда же современные персональные компьютеры и периферийные устройства стали широко доступны, начали быстро развиваться отечественные системы.
Как и в других областях деятельности, цель автоматизации в проектировании одежды — быстро и качественно выполнять техническую часть работы, оставляя за человеком ее творческую часть. Проектирование изделий не должно заканчиваться разработкой конструкторской документации, так как максимальный эффект от автоматизации может быть достигнут только с позиций системного подхода, объединяющего в данном случае систему планирования, проектирования, производство и сбыт, т.е. в перспективе САПР должна:
охватывать все этапы проектирования и подготовки модели к производству — создание рисунка модели, его колористического решения (в трикотажном производстве управляющих программ для вязальных машин), конструкторской документации, разработку раскладок лекал (при использовании автоматизированных раскройных установок — управляющих программ раскроя), нормирование сырья и материалов, составление и расчет технологического процесса, выполнение экономических расчетов вплоть до определения себестоимости изделия;

• Comments Off

Воротник является важной деталью в решении художественного образа одежды. В некоторых случаях он выполняет теплозащитную функцию, являясь составляющей комфортности изделия. Существующее разнообразие воротников постоянно обновляется в связи с новыми тенденциями в моде. По покрою воротники могут быть втачными, цельнокроеными со спинкой и полочкой или цельнокроеными только с полочкой и втачными на участке спинки. По внешнему виду воротники можно разделить на отложные мягкой формы, отложные жесткой формы, втачные стойки, цельнокроеные стойки, воротники в изделиях с отворотами бортов и фантази.
Основные конструктивные элементы, встречающиеся в воротниках, представлены на примере отложного воротника. В готовом виде воротник состоит из двух частей: видимой — лежащего над плечами отлета и невидимой — располагающейся вокруг шеи стойки. При этом стойка может быть как отрезной, так и цельнокроенной с отлетом. Стойку и отлет разделяет линия перегиба. Ширина воротника посередине определяется суммой высоты стойки и ширины отлета.
Соотношение высоты стойки и ширины отлета для различных форм воротников разное. Стойка может быть очень маленькой (0,5... 1.5 см) или отсутствовать вовсе, такой воротник принято называть плосколежащим. Тогда воротник состоит только из отлета и в готовом изделии, надетом на фигуру, плоско лежит на опорной поверхности вокруг горловины. Если отсутствует отлет, то воротник имеет вид стойки.
Для построения воротника необходимо провести анализ проектируемой формы и установить основные параметры его конструкции.

• Comments Off

С помощью элементов симметрии исходная, например, цилиндрическая, форма превращается в эллипсовидную Л', изогнутую Л(, изломанную Л< и крученую (т: 2), что позволяет получать очень динамичные и пластически выразительные серии изделий различного ассортимента.
Задавшись конкретным образом, перебирая матричные варианты и используя различные технологии, дизайнер обогащает творческую палитру, особенно в компьютерном режиме. В программе «Паутинка» использованы воображаемые пластичные материалы, трансформирующие форму в самых разных комбинациях криволинейной симметрии.В программе «Пластика» использована технология резания. Всевозможные изогнутые трансформации позволяют бесконечно разнообразить серию, вводя в нее все новые и новые варианты.

• Comments Off

Пространство симметрии подобия задано символами операций К, L и осей симметрии.
На этапе анализа модных изделий строится проектное пространство подобия с расчленением его на исходные модули. Определяются зоны наиболее активного формообразования. Получаемые таким образом сетки пропорционирования используются затем как исходные программы. Они определяют орнаментальные структуры и параметры формообразования костюма, динамику фигуры.
В конструкции использована траектория «золотой спирали», наложенной на круг. Конструкция позволяет постоянно получать новые варианты композиций, так как при сборке изделия используют временные скрепляющие декоративные элементы (пряжки, булавки и т.д.), одновременно служащие и декором. Перекомпоновка конструкции на фигуре имеет бесчисленное число вариантов. Критерием современности решения является вписанность в структуру пространства подобия.
В большой программе на тему «Подобные фигуры» в качестве формообразующего был использован точечный элемент, которому задавалось соответствующее движение относительно геометрического центра, лежащего в плоскости зеркального отражения. Точечный элемент как бы символизирует границы форм, которыми он может быть заменен. В каждом случае комбинируются расположения этих элементов, включаются в композицию новые структурные уровни.

• Comments Off

Для получения эволюционного ряда структурных архетипов Модных коллекций отбираются их главные модели, компоновочная структура которых представлена в табл. 6.8. В левой части таблицы приведены элементы структуры главных архетипов года, а в Правой части — варьируемые элементы. Общим для эволюционного ряда является то, что в главных моделях каждого года дано Минимальное число первичных элементов симметрии, представляющих собой пропорциональные соотношения основных компоновочных структур. Наиболее сложные образования, изменяющие пластику формы, даются в вариациях. Анализ ряда варьируемых признаков дает возможность проследить механизм эволюции моды.
Рассмотрим этот процесс более детально на примере главных элементов симметрии, обусловливающих пропорциональное соотношение структуры. Условимся считать, что каждый архетип полученного ряда представляет собой статистически наиболее распространенный вариант компоновочной структуры в коллекции каждого года. Согласно принципу соответствия примем положение о том, что каждая компоновочная структура наиболее соответствует эстетическим нормам своего времени и отражает его характерные черты.
Как известно, одним из важнейших свойств систем является их структурная непрерывность, обеспечивающая их целостность и выражающаяся в возможности осуществления прямой или опосредованной связи между всеми элементами системы.
Представим систему в целом как алгоритм последовательной перекомпоновки основных элементов симметрии, для чего выделим главные подсистемы ряда в периоды: 1920—1928, 1930— 1938, 1940-1947, 1950-1962, 1963-1973, 1974-1983, 1984-1989 гг.. Будем считать их изоморфической модификацией целостного процесса формообразования, к которому применимы законы общей теории систем.

• Comments Off

Циклически ориентированные костюмологические ГСИ представляют собой вероятностные образования и могут быть рассмотрены как художественно упорядоченные самоорганизующиеся во времени и в пространстве системы. Идеологически важной в этом контексте становится задача построения иерархизированного пространства статистических показателей в пределах рассматриваемых систем. Акцент анализа смешается в сторону определения взаимосвязей ГСИ по вертикали и горизонтали с рассмотрением структуры ежегодных модных коллекций, выделения в них групп и подгрупп статистической упорядоченности. Доминирующими в анализе становятся понятия гармонии и культурного архетипа формы, отбор устойчивых компоновочных структур и порождаемых ими инноваций. Эта самостоятельная задача решается в два этапа:
1) статистическое наблюдение за ограниченным числом признаков для конкретного ассортимента изделий;
2) автоматизированная обработка данных с выводом на экран дисплея статистических распределений и вероятностной структуры модных коллекций одежды каждого года.
Материал отбирается на основе механической выборки. Входящие в нее модели различаются по характеру реализации социальной функции моды: повседневные платья и костюмы, нарядная и летняя одежда. Каждая группа представляется десятью моделями в обшей выборке в 40 единиц. Для поставленной задачи эта выборка является репрезентативной.
При проведении статистического наблюдения отбираются наиболее значимые симметрийные признаки, между которыми установлена положительная линейная зависимость. Среди них-4, 5, 5'; 19, 20; 33, 39, 29, 30; 9, 24, 36; 7, 22, 35, 11, 26; 6, 21, 34; 14, 28; 37, 40. Для каждого наблюдаемого признака принята 2...5-уровневая качественно-количественная шкала измерений. Так, для признаков 4, 5 принимается 4-уровневая оценка: 1 — нормальная линия талии; 0 — завышенная линия талии; 2 — заниженная линия талии; 3 — линия талии не фиксирована — цельнокроеные модели.
Для признаков 19, 20 также принята 4-уровневая шкала оценки: 1 — длина юбок на уровне колена; 0 — длина юбок выше уровня колена; 2 — длина юбок до середины щиколотки; 3 — длина юбок до низа.
Для признака 5' — длина рукава, которая ранее не рассматривалась, принята 5-уровневая шкала оценки: 0 — отсутствие рукава; 1 — короткий рукав; 2 — длина рукава до уровня локтя; 3 — длина рукава 3Д; 4 — длинный рукав.
Для признака 33 — наклон рукава к пройме — принята 5-уровневая шкала оценки: 0 — отвесное положение рукава; 1 — угол у = = 10°; 2 —угол у = 30°; 3 — угол у = 60°; 4 — угол у = 90°.
Для признака 39 — изгиб рукава фронтальный — принята 2-уровневая шкала оценки: 0 — нет изгиба; 1 — есть изгиб.

• Comments Off

Предположим, что в ГСИ оказались случайные, не имеющие жесткой композиционной связи признаки, а их хронологическая связь объясняется краткостью рассматриваемого периода.
Существуют различные способы оценивания частотных характеристик. Оптимальным считают подход на основе корреляционной теории случайных процессов. Корреляционный анализ представляет собой статистическое исследование стохастических зависимостей между случайными величинами.
Линейные зависимости между двумя и более совокупностями данных определяются обычно через корреляционные функции. В качестве меры коррелированности берут отношение, которое называется коэффициентом корреляции. Величина коэффициента характеризует меру линейной зависимости между двумя переменными Хи Х2 и меняется между -1 и +1. +1 является наивысшим значением, которого может достичь коэффициент корреляции. Самое низкое значение коэффициента корреляции -1, что соответствует обратной или отрицательной зависимости, которая означает, что Х\ и Х2 функционально и линейно связаны, но значения Xi уменьшаются с возрастанием значений Х2. Если коэффициент корреляции равен 0, то это значит, что линейная зависимость отсутствует и стандартизированные данные симметрично распределены относительно начала координат.

• Comments Off

Рассмотрим последовательность циклов появления, функционирования и отмирания каждого симметрийного признака.
Сами ГСИ с неизбежностью повторяют себя через определенные периоды времени. В этом отношении их можно считать симметрическими системами и рассматривать их состав и строение в характерной композиционной последовательности, определяемой хронологией.
Представление процесса в виде системы позволяет выявлять законы композиции в характерных алгоритмах для обнаружения их в прошлом или предвидения появления в будущем.
Как видим, модная женская одежда с ее неповторимым образно-стилистическим содержанием на уровне симметрийных признаков обнаруживает системное сходство циклических сменяющихся ГСИ, оставаясь стилистически и образно разной.Например, продолжительность цикла систем в XIX в. составляла 76 лет, не считая периодов формирования, а в XX в. — в среднем 16 лет (23 и 9 лет). Период формирования системы в XX в. охватывает два-три года.
Для периода формирования всех систем характерно одновременное существование в моде нескольких длин и пропорциональных отношений. Четко просматривается тенденция к укорачиванию частей формы посредством изменения модной фигуры, манеры ношения вещей.
Признаки 15, 16, соответствующие преобразованию бокового сдавливания, указывают в этот период на появление в моде нового типа формы. Если это трапециевидная форма, то ей свойственно затягивание по талии в большей или меньшей степени, если это прямая форма, то уплощение по профилю; и тогда оно формирует морфологическую структуру в первую очередь на стадии утверждения главных пропорций.

• Comments Off

Чтобы сгруппировать статистические распределения, отражающие количественную упорядоченность исторического процесса формообразования, временные ряды совмещают по осям х и у и рассматривают по степени их однородности. Визуально обнаруживают прямые и обратные связи в распределении признаков симметрии (симметрических признаков). Условно определяют хронологические границы между циклами смены признаков. Все входящие в хронологический цикл признаки объединяют в группы.
До сих пор мы говорили о группах в математическом понимании и строгом разграничении преобразований каждой группы. При хронологическом подходе обнаруживаются множества смешанных групп преобразований, которые характеризуют специфику изменений модной формы конкретного исторического периода. Для создателей костюма наиболее близко рассмотрение группы структурных инвариантов (ГСИ), не связанных жесткими математическими определениями. Такую группу можно задать в виде периодической системы последовательно развивающихся признаков.
Каждый цикл будем рассматривать как условную группу структурных инвариантов, циклически повторяющихся, например период 1970—1980 гг., по каждой части формы (лиф, юбка, рукав) во фронтальной и профильной плоскостях. Группы обозначим А, Б, В, Г.
В группу А входят симметрийные признаки 4, 5, 15, 16, 25, 19, 20. Это преобразования аффинной и криволинейной симметрии. В период 1790—1980 гг. выявлено четыре цикла таких групп: А,, А2, А3, А4 в лифе и А,', А2', А3', А/ в юбке.

• Comments Off