Моделирование одежды

Матричный метод прогнозирования — это метод согласования и систематизации множества прогнозов в виде матрицы взаимодействий. В ней анализируются события, вероятность их наступления и время наступления. Каждый элемент матрицы описывает взаимодействие между событиями, указанными в соответствующей строке и столбце. Работа с матрицей взаимодействия облегчает ведение контроля за осуществлением прогноза. На ее основе можно разделить общий прогноз на его составляющие и постоянно следить за ними. Этот метод считается универсальным и достаточно гибким для использования его в проектной практике.
Методы прогнозирования подразделяются на две большие группы: интуитивные и формализованные.
Группу интуитивных методов составляют методы индивидуальной и коллективной экспертной оценки. Эти методы базируются на использовании экспертной информации и помогают установить степень сложности проблемы, ее актуальность, определить цели, критерии, группу факторов, признаков, их взаимосвязи и установить предпочтительные альтернативы.
В теории проектирования костюма формализованные методы прогнозирования еще не освоены.
Индивидуальная оценка — это независимое мнение каждого эксперта, которое он может выразить в виде интервью, аналитической записки. Коллективная оценка — это суммарная оценка группы специалистов. Наиболее распространенными методами этого типа считают метод комиссий и метод мозговой атаки, или коллективной генерации идей.

• Comments Off

Статистический метод прогнозирования основан на построении и анализе динамических рядов исследуемых характеристик ЭНП. Если известна тенденция развития ЭНП, то, изучая ее, можно констатировать настоящее состояние и сделать вывод о направлении и характере возможных и будущих его изменений.Это позволяет на стадии предпроектных поисков систематизировать аналоги моды.
В отличие от экспертных, интуитивных и аналитических методов статистические методы предполагают установление количественных взаимосвязей между исследуемыми характеристиками объекта прогнозирования. Такой метод прогнозирования называют математическим или методом статистической экстраполяции. Правомерность применения этого метода базируется на инерционности процессов развития объектов, отражающей диалектический характер бытия. Каждый объект или его отдельная характеристика имеет различную степень инерционности в течение определенного хронологического интервала.
Инерционность в развитии объекта как системы характеризуют устойчивость связей факторов, «возраст» изучаемой системы, размер изучаемой системы в зависимости от значимости рассматриваемых ЭНП.
Статистические методы относятся к методам поискового прогнозирования. Наиболее целесообразно их применение при кратко- и среднесрочном прогнозировании. В математике различают такие виды статистического моделирования, как трендовое, регрессивное, групповой учет аргументов, которые базируются на многофакторном корреляционном анализе и многофакторном динамическом моделировании. Эвристический метод прогнозирования в отличие от статистического основывается на творческом мышлении. Он включает в себя написание сценариев, построение дерева целей и моделей-аналогий.

• Comments Off

В одежде иллюзии зрения используют для маскировки недостатков фигуры, приближения ее к модному эталону. Например, человеку небольшого роста рекомендуется носить одежду с вертикальными рельефами, из ткани в полоску и т.д., что способствует ее зрительному удлинению.
Принято выделять три группы (принципа) иллюзий зрения в одежде в зависимости от соотношения с силуэтом: подобия, контраста, противоречия. Подобие подразумевает параллельное силуэту расположение внутренних линий, контраст — противоположное, противоречие — диагональное и спиральное.
При восприятии модных изменений, происходящих в форме, возникают дополнительные иллюзии зрения. Так, взаимосвязь элементов по принципу подобия и контраста усиливает восприятие силуэтной характеристики формы; взаимосвязь по принципу противоречия, напротив, ослабляет читаемость силуэта и фиксирует внимание на отдельных частях, линиях, рисунке ткани.
На основании статистического анализа выявляются наиболее характерные архетипы моды и строится графическая модель, показывающая цикличность каждой группы соотношений. Каждая группа иллюзий зрения в соотношении элементов и формы развивается в течение 3—4 лет, а цикл последовательной смены трех принципов равен 10— 12 годам.
Основной период моды I характерен развитием силуэтной пластики формы одежды в характерных пропорциях. Особое распространение получают классические покрои одежды из рисунчатых тканей в определенном сочетании.

• Comments Off

Структурные изменения формы происходят постепенно и вызывают перестройку всех ее композиционных элементов. Главная роль в этом процессе принадлежит основным структурным уровням — линиям плеча и бедер. Они в первую очередь и наиболее быстро реагируют на изменение моды, которое происходит в них в следующем порядке:
1) композиция строится на преобладании вертикального и горизонтального расположения декоративных, а затем конструктивных линий и деталей;
2) композиция усложняется путем диагонального расположения декоративных, а затем и конструктивных линий и деталей;
3) композиционная зона разрастается по вертикали и горизонтали;
4) изменяется геометрия формы.
В качестве примера рассмотрим последовательное изменение композиционной структуры формы одежды в период 1971 —1976 гг., когда происходит формирование овальных форм на фоне цилиндрических.
На всех структурных уровнях формы идет разрушение цилиндрической основы, а на верхних происходит группировка овальных форм. Этот сложный и противоречивый процесс осуществляется следующим образом.
Модная осанка округляет контуры прямых геометрических форм. На протяжении 1971 г. линейные ритмы вертикальных, горизонтальных, а затем диагональных и спиральных линий создают главный акцент на верхнем структурном уровне формы. Здесь варьируют в сложных композиционных сочетаниях линии кокеток, лацканов, воротников, а также декоративных платков и шарфов, различных галстуков. В области бедра линейные ритмы овальных элементов еще очень скупы. Композиционные разработки даются в виде отрезных кокеток в юбках с различным линейным оформлением декоративных ремней, оригинального сочетания материалов.
К концу 1971 г. этот участок формы округляется посредством покроя одежды.

• Comments Off

Смена моды в оформлении тканей — развивающийся многоплановый процесс, имеющий определенные закономерности циклической природы. Полный цикл, включающий три основных и три переходных периода, длится 12 лет. Затем процесс повторяется.
В основной период I модными являются мелкомасштабные рисунки тканей. Размер раппорта колеблется в пределах 0,5... 1,5 см. Рисунки трактуются условно, в графической манере исполнения, среди мотивов наиболее распространены полосы, простые клетки, квадраты, прямоугольники, ромбы, зигзаги, простейший сетчатый орнамент.
В растительных мотивах также преобладают прямоугольная схема раппорта, статические построения, одноплановая трактовка с равномерной площадью мотива и фона. Распространены простые цветовые отношения в два-три цвета.
Структура поверхности ткани основного периода I отличается формоустойчивостью, преобладанием однотонных гладких тканей с отделкой, п

• Comments Off

Моделью эволюции формообразования называется модель, построенная на основе системы взаимосвязанных метрических и пластических параметров с учетом модной осанки фигуры для каждой отдельной формы: овальной, трапециевидной и прямой.
За фронтальную ось структуры принята вертикаль, соответствующая естественному делению фигуры на две симметричные части. Эти оси совпадают с исходными осями силуэгов-эталонов. В ряде силуэтов показаны наклонные оси, символизирующие динамику модной осанки в переходные периоды.
Ось помогает зрительно суммировать необходимую информацию о характере контуров форм с правой и левой сторон структуры. За исходную сагиттальную ось структуры принята вертикаль конструктивного центра тяжести, по которой производится совмещение модных силуэтов с исходными.
Анализ пространственных положений сагиттальных осей структур позволяет проследить преобразования изгиба и сдвига, регулирующие пластические возможности структуры и в наибольшей степени влияющие на конструктивные особенности изделий. Оси, символизирующие другие преобразования структур, например изломы, подобие, не показаны, чтобы избежать перегрузки схем. В переходные периоды, границы которых отмечены на модели вертикальной линией, оси имеют минимальные изгиб и излом, показывающие будущий уровень длины изделий в конце цикла. Модная постановка ног обусловлена положением этой оси. Осанка
переходного периода сутуловатая, или кифотическая. В середине периода оси имеют наибольший изгиб, заканчивающийся изломом. Этот изгиб усилен сдвигом силуэтов назад. Осанка имеет ярко выраженный лордотический характер, сложный изгиб показывает места излома структуры и расслоения формы. Оси равновесной осанки сливаются с исходной осью, что знаменует уплощение сагиттальных силуэтов.
В период 1920—1980 гг. общая закономерность развития овальной, трапециевидной и прямой форм в легком женском платье может быть представлена вербальной моделью следующего содержания: в начале каждого десятилетия в XX в. (1920—1922, 1930— 1932, 1940— 1942 гг. и т.д.) происходят выпрямление модной осанки и приближение ее к исходному антропологическому состоянию, идет уменьшение объема во всех формах и приближение его также к исходному варианту.
Утверждается основная схема пропорциональных отношений элементов во фронтальных силуэтах и происходит максимальное уплощение профильных силуэтов. Из множества модных форм выделяются наиболее характерные, начинают активно развиваться статические комбинации новых пропорциональных отношений. Старые формы несут в себе максимум динамики, приближаясь к новым тенденциям.

• Comments Off

Для выявления механизмов эволюции профильных силуэтов одежды построим их структурные основы для каждого года одного цикла. Наиболее наглядно рассматривать такие модели на фоне графических моделей статистических распределений признаков 13, 14, 27, 28. Например,модели для периода 1953—1963 гг. Как видно, в самом начале цикла кривизна силуэта обусловлена модной осанкой и лишь к 1956 г. происходит наполнение спинок объемом при криволинейной пластике всего силуэта. В этом случае и осанка, и форма подчиняются единому пластическому движению. Наполнение объемов начинается сверху, с причесок, воротников, капюшонов, постепенно приводя к созданию криволинейного силуэта. В середине цикла (1956—1957 гг.) кривизна силуэтов наибольшая. Она образуется всевозможными покроями, подрезами, сборками, рельефами и т.д. К концу цикла модная осанка приходит к антропологической норме, а форма теряет ярко выраженную криволинейную тастику. Возрастает роль фронтальных силуэтов с прямолинейной пластикой. Используя этот механизм, можно рассчитать на будущие циклы пластику силуэтов в модных авторских коллекциях.

• Comments Off

Компоновочная структура каждой ГСИ начинается с преобразований модной осанки. В пространстве криволинейной симметрии такими преобразованиями являются кручение, излом, изгиб, которые могут полностью изменить восприятие геометрических параметров силуэта. Так, например, в моде 1979 г. на фоне прямых фронтальных силуэтов сформировались овальные и трапециевидные силуэты посредством закручивающих движений как торса, так и рук и ног.
Прямой силуэт трансформируется в овальный, Х-образный и др., придавая форме как спокойную, так и изломанную или скрученную пластику. Названные трансформации имеют стратегическое значение и должны учитываться при конструировании и подборе тканей.

• Comments Off

Специфические движения манекенщицы при показе одежды всегда кажутся загадочными для специалистов швейного производства. Считают, что эти движения — личное творчество манекенщиц, ничего общего не имеющее с процессом проектирования костюма. Однако изучение исторического материала с помощью количественных методов показывает, что это не так. Рассмотрим значения угла а в статике и динамике фигуры и сравним их.
В табл. 7.7 приведены значения углов смещения оси фигуры относительно вертикальной оси, которой соответствуют углы а = 90...91°, а, = 20...21°, а2 = 19...20°, а3 = 50...53°, принимаемые за эталонные. Как видно из таблицы, значение угла а в динамике 1790 г., равное 95°, в 1800 г. стало модным значением в статике, когда криволинейная модная осанка сделалась эталоном статической формы пространства. Также значение угла а = 9 Г в модной динамике 1800 г. определило значение угла в модной статике 1810 г. и т.д.
В XIX в., когда в одежде жестко закрепился корсет, этот механизм четко просматривается в главных архетипах моды.

• Comments Off