Элементы симметрии подобия и пропорции фигуры человека

Классификация и симметрия одежды

В понимании исследователя пропорций архитектора И.Шевелева пропорция выражает равенство изменений или равномерное изменение мерности. В алгебре пропорцию выражает отношение чисел, в геометрии — геометрическое подобие. В иерархии понятий теории групп геометрическое подобие занимает особое место — является подгруппой группы подобия.
В художественной практике пропорциональности придается первостепенное значение. Каждый начинающий рисовать фигуру человека дизайнер прежде всего выявляет для себя размер основных ее частей и их соотношение.
В дизайнерской практике на смену визуальному определению пропорций фигуры или формы одежды приходят математические методы расчета с использованием компьютерной техники. В исследовательской практике при разработке структурных геометрических моделей широко используется исторический опыт пропор-ционирования, рассматривающий фигуру человека как меру красоты.
Графическое построение модели женской фигуры на основе канонов М.Витрувия, А.Дюрера, Леонардо да Винчи, Шмидта—Фрича, проведенное Т.Козловой и П.Димитровой. Ими использован принцип аппроксимации соизмеримых форм в фигуре человека простейшими геометрическими образами, вписываемыми в окружности, и сделаны следующие выводы: для всех канонов характерно приведение соизмеримых форм к простейшим геометрическим фигурам — прямоугольнику, треугольнику, квадрату, которые вписываются в окружности; вписанные в окружности различных диаметров простейшие геометрические фигуры обнаруживают равенство отдельных частей, которые основываются на геометрическом подобии.
Построение, проведенное Т. Козловой и Р. Гузявичюте с применением системы пропорций Ле Корбюзье, принципов членения по восходящему ряду «золотого сечения» А. Цейзинга и канона Шмидта—Фритча. На основе построения получена ординальная (уровневая) шкала согласования разномасштабных элементов костюма и средств гармонизации формы. Эта шкала может быть использована при анализе исторического материала моды в отношении длины и ширины одежды. Т. Козловой и Р. Гузявичюте сделаны следующие выводы: целостность костюма в большей степени зависит от изменения пропорций, которые тесно связаны с пропорцией тела человека; перемещение основных пропорциональных соотношений в моде определяет возникновение новой формы, а начальный толчок к ее изменению дает линия талии.

  • Comments Off

Элементы симметрии антропологической фигуры человека

Классификация и симметрия одежды

Телосложение определяется степенью развития мускулатуры и жировых отложений, которые влияют на форму грудной клетки, живота и спины. Различают такие формы грудной клетки, как плоская, цилиндрическая, коническая. Форму спины определяют как волнистую — с умеренными изгибами всех разделов позвоночника, сутулую — с увеличенным грудным кифозом и прямую — со сглаженными небольшими изгибами всех отделов позвоночника. Осанка характеризует тело человека в отношении формы позвоночника и туловища, положения головы, нижних конечностей, положения и формы рук.
В биомеханике выделяют три взаимно-перпендикулярные плоскости и оси человеческого тела: продольную (ось Z), сагиттальную (ось Y), фронтальную (ось X). Вертикальная плоскость, проходящая через переднюю, серединную и позвоночную линии, а также всякая другая плоскость, параллельная ей, называется сагиттальной. Вертикальная плоскость, проходящая перпендикулярно сагиттальной, а также всякая другая плоскость, параллельная вертикальной, называется фронтальной. Она разделяет тело на переднюю и заднюю части. Горизонтальная плоскость, проходящая перпендикулярно к первым двум плоскостям, называется трансверсальной или поперечной.

  • Comments Off