Отношение подобия канонической фигуры эпохи Ренессанса
В эпоху Ренессанса разрабатываются постулаты реалистического мировоззрения, устанавливаются связи между наукой и искусством, усложняются геометрические и математические расчеты гармонических отношений, что обусловлено уровнем научных достижений в области строения живого человеческого тела, открытием законов линейной перспективы, светотеневого объема.
Ренессанс требовал от искусства изображения мира чувственного, остро переживающего события человека. Искусство этого времени оказалось способным преодолеть средневековое мировоззрение, обусловленное догмой.
В это время не создаются новые геометрические модели, но делаются новые важные шаги в развитии методологических возможностей геометрии. Прежде всего речь идет о методе перспективы А.Дюрера, послужившем толчком к развитию проективной геометрии, а также о первой в истории книге о «золотом сечении» Л.Пачоли.
Античную традицию антропоморфного подхода к идее гармонии продолжают зодчие и художники эпохи Ренессанса. В XV— XVI вв. разработка теории пропорций связана с именами Альберти, Палла-дио, А.Дюрера. Альберти первый понял и осознал необходимость обогатить искусство опытом науки, приблизить ее достижения к практическим задачам искусства.
Человеческое тело для Альберти являлось источником постижения числовых модульных закономерностей, которые он перенес в область архитектуры и градостроительства, рассматривая каждый объект как часть единого организма: крепость, по его мнению, в функциональном отношении должна быть уменьшенной копией города, а главная башня в центре цитадели, в свою очередь, — уменьшенной крепостью. Основой его творчества стала идея единства и множества целого и части, их числового и метрического соответствия.
Математик Л.Пачоли опубликовал материалы о «золотом сечении» под названием «О божественной пропорции» с иллюстрациями Леонардо да Винчи.
- Comments Off