Моделирование одежды

Моделью эволюции формообразования называется модель, построенная на основе системы взаимосвязанных метрических и пластических параметров с учетом модной осанки фигуры для каждой отдельной формы: овальной, трапециевидной и прямой.
За фронтальную ось структуры принята вертикаль, соответствующая естественному делению фигуры на две симметричные части. Эти оси совпадают с исходными осями силуэгов-эталонов. В ряде силуэтов показаны наклонные оси, символизирующие динамику модной осанки в переходные периоды.
Ось помогает зрительно суммировать необходимую информацию о характере контуров форм с правой и левой сторон структуры. За исходную сагиттальную ось структуры принята вертикаль конструктивного центра тяжести, по которой производится совмещение модных силуэтов с исходными.
Анализ пространственных положений сагиттальных осей структур позволяет проследить преобразования изгиба и сдвига, регулирующие пластические возможности структуры и в наибольшей степени влияющие на конструктивные особенности изделий. Оси, символизирующие другие преобразования структур, например изломы, подобие, не показаны, чтобы избежать перегрузки схем. В переходные периоды, границы которых отмечены на модели вертикальной линией, оси имеют минимальные изгиб и излом, показывающие будущий уровень длины изделий в конце цикла. Модная постановка ног обусловлена положением этой оси. Осанка
переходного периода сутуловатая, или кифотическая. В середине периода оси имеют наибольший изгиб, заканчивающийся изломом. Этот изгиб усилен сдвигом силуэтов назад. Осанка имеет ярко выраженный лордотический характер, сложный изгиб показывает места излома структуры и расслоения формы. Оси равновесной осанки сливаются с исходной осью, что знаменует уплощение сагиттальных силуэтов.
В период 1920—1980 гг. общая закономерность развития овальной, трапециевидной и прямой форм в легком женском платье может быть представлена вербальной моделью следующего содержания: в начале каждого десятилетия в XX в. (1920—1922, 1930— 1932, 1940— 1942 гг. и т.д.) происходят выпрямление модной осанки и приближение ее к исходному антропологическому состоянию, идет уменьшение объема во всех формах и приближение его также к исходному варианту.
Утверждается основная схема пропорциональных отношений элементов во фронтальных силуэтах и происходит максимальное уплощение профильных силуэтов. Из множества модных форм выделяются наиболее характерные, начинают активно развиваться статические комбинации новых пропорциональных отношений. Старые формы несут в себе максимум динамики, приближаясь к новым тенденциям.

• Comments Off

Для выявления механизмов эволюции профильных силуэтов одежды построим их структурные основы для каждого года одного цикла. Наиболее наглядно рассматривать такие модели на фоне графических моделей статистических распределений признаков 13, 14, 27, 28. Например,модели для периода 1953—1963 гг. Как видно, в самом начале цикла кривизна силуэта обусловлена модной осанкой и лишь к 1956 г. происходит наполнение спинок объемом при криволинейной пластике всего силуэта. В этом случае и осанка, и форма подчиняются единому пластическому движению. Наполнение объемов начинается сверху, с причесок, воротников, капюшонов, постепенно приводя к созданию криволинейного силуэта. В середине цикла (1956—1957 гг.) кривизна силуэтов наибольшая. Она образуется всевозможными покроями, подрезами, сборками, рельефами и т.д. К концу цикла модная осанка приходит к антропологической норме, а форма теряет ярко выраженную криволинейную тастику. Возрастает роль фронтальных силуэтов с прямолинейной пластикой. Используя этот механизм, можно рассчитать на будущие циклы пластику силуэтов в модных авторских коллекциях.

• Comments Off

В формообразовании участвуют структурные основы с геометрически неоднородными элементами, которые на сегодняшний день не исследованы и не выделены из общего информационного потока материалов о моде.
Неоднородными являются три промежуточные структурные основы, например, прямой лиф с овальной юбкой, прямой лиф с трапециевидной юбкой, трапециевидный лиф с овальной юбкой и др.Для анализа функционирования выделенных основ графическая модель рассмотрена на фоне полного цикла развития прямой формы с 1954 до 1975 г. Основа /характеризуется двумя входящими элементами и заниженной линией талии, основа 2 имеет два и три входящих элемента и членение по линии талии, основа 3 — завышенная линия талии.
Ряды структурных основ разделены на три периода: 1954—1960 1961-1970, 1971-1975.
В I периоде, связанном с зарождением прямой формы, статистически наиболее активной является основа /, которая характерна для второго и третьего уровней. Это период наиболее равномерного распределения различных структурных основ.

• Comments Off

По статистическим данным среди геометрически однородных основ овальной формы наиболее устойчивыми являются следующие три: основа 1 характеризуется заниженной линией талии и имеет два входящих элемента; основа 2 характеризуется антропологически нормальной и завышенной линиями талии и имеет два входящих элемента; основа 3 имеет один входящий элемент, целая нерасчлененная форма.
Как показывают построенные ряды структурных основ, во II период цикла в коллекциях функционируют все три выделенных основы на третьем статистическом уровне, постепенно на второй и первый уровни сходят основы 2 и 3. Самой стабильной в ряду форм является основа 1, которая определяет третий и второй статистические уровни и при любых преобразованиях сохраняет свою геометрию.
Механизм статистического развития структурных основ овальной формы также идентичен механизму развития двух рассмотренных выше форм. Основа 1 во II периоде цикла развития овальной формы является ведущей и варьирует на всех уровнях, преобразуясь по длине и объему. В середине II периода (1958—1959 гг.) она преобладает на первом и втором статистических уровнях, а затем становится ведущей в конце II и в начале III периодов цикла, постепенно переходя на второй и первый уровни.
Основа 2 в середине II периода цикла также развивается на третьем статистическом уровне, постепенно выходит на второй и первый уровни (1958—1959 гг.) в конце II и в начале III периодов. Основа 3 в середине II периода занимает ведущее положение На третьем статистическом уровне, а в конце II и в начале III периодов цикла сходит на второй и третий статистические уровни. В середине II периода все три основы развиваются на третьем статистическом уровне.

• Comments Off

Чтобы выявить механизм эволюции структурных основ формы в аффинном пространстве, необходимо получить статистически обоснованные данные. Для этого в коллекциях года выбирают наиболее характерные основы, например /, 2, 3 и определяют их статистику. Основы, численно преобладающие в коллекции, располагают в первом ряду. Модели, занимающие по численности второе место, — во втором ряду, а модели, наименее распространенные, — в третьем ряду. Назовем нижний ряд первым статистическим уровнем, средний ряд — вторым статистическим уровнем, верхний ряд — третьим статистическим уровнем.
Основа / имеет два входящих элемента, линия талии занижена, основа 2 — целая нерасчлененная форма, основа 3 — два входящих элемента, линия талии на естественной антропологической позиции.
В 1978 г. она снова занимает место, какое имела в 1954 г. Доля разновидностей этой основы является наибольшей для второго и третьего статистических уровней во II периоде цикла прямой формы (1964-1967 гг.). В последний период цикла (1971-1978 гг.) эта основа развивается на втором и третьем уровнях.
Структурная основа 2 — цельная форма, статистически наиболее активная в I период цикла, — развивается как на первом, так и на втором статистическом уровне. Во II период цикла эта основа функционирует на первом и втором уровнях, изменяясь по длине и ширине, и приобретает двучленную структуру. В III и последний период цикла эта структурная основа вновь занимает третий статистический уровень и продолжает оставаться в периоде I нового цикла формы.
Структурная основа 3 — два входящих элемента, членение по линии талии — статистически активная в I период эволюционного цикла на втором и третьем уровнях, только в начале II периода цикла развивается очень незначительно на первом и втором уровнях. Во II период цикла основа становится ведущей, ее трехчленная структура варьирует на первом и втором статистическом уровнях и основа переходит в I период нового цикла аналогично рассмотренному периоду-аналогу.

• Comments Off

Как было показано ранее, при аффинных преобразованиях пространство, разбитое на систему параллелепипедов, переходит в гомологичное ему пространство, разбивающееся на систему гомологичных параллелепипедов.
Границами растяжения-сжатия являются модные уровни длин лифа, юбки, рукава, которые соответствуют симметрийным признакам 4, 5, 19, 20.
При использовании уровневой (ординальной) шкалы измерительная процедура заключается в переносе данных с источника информации на исходную модель пространства подобия и установлении визуального тождества модели с оригиналом.
В профильном положении фигуры форму определяют угловые параметры симметрийных признаков 6, 21, 34 (рш. 7.13). Они измеряются от точек А, Т, В, т.е. от начала развития формы. Эти параметры также формируют малое, среднее и максимально возможное аффинное пространство профиля, при этом в части юбки форма может выходить за пределы антропоморфных границ, например в юбках со шлейфом.
Механизм эволюции элементов формы определяется следующим алгоритмом. Вначале меняется модная осанка фигуры. Наклоненная вперед, назад, в стороны, она как бы «раскачивает» статичную форму. Затем это движение по наклонной оси закрепляется в отдельных композиционных элементах, смещая декоративные и психологические акценты назад. Появляются различные модные дополнения, например всевозможные накидки, платки, шали, небрежно наброшенные на плечи и живописно драпирующиеся на спине. В последующие периоды отдельные части костюма приобретают профильную асимметрию, начиная с головных уборов, больших воротников, откинутых назад спинок, затем юбок, а потом и вся структура развивается по этому принципу. В ассортименте платьев, юбок, пальто пластика профильных силуэтов становится единой.

• Comments Off

Для задания пространства геометрического подобия разрабатывают шкалу пропорциональных отношений по данным анализа модных изделий и строят сетку пропорционирования. В нее вписывают фигуру человека и обозначают положение плоскости симметрии т. Для задания метрических параметров (длины и ширины) используют уровневую (ординальную) шкалу измерений. С ее помощью наносят фронтальные силуэты на сетчатую модель пространства. Выбирают из журналов мод статические варианты костюма. Наиболее характерные силуэты совмещают по линии плоскости симметрии т. Симметрийные признаки 4, 5, 5', 19, 20, определяющие длину лифа, юбки, рукавов, группируют в зонах сетчатой структуры. Симметрийные признаки 33, 7, 22, 35, задающие объем структуры, определяют по шкале измерений. Измеряют угловые параметры и откладывают их от точек П, Г, Т, Б. Полученная структурная модель объединяет модели платьев, костюмов, пелерин, пальто. Все количественные значения симметрийных признаков сводят в таблицу.
Если представить эти параметры как функцию преобразований поворотной симметрии, то комбинаторные ряды можно характеризовать поворотными осями порядков 4, 9, 12, 18, 36, 72. Принимая шаг числовых значений параметра 30°, получаем наиболее информативные оси порядков 4, 6, 12, 36. Принимаем их за основные. Теперь рассмотрим механизм эволюционного формообразования рукавов «фонарик» и кимоно в период 1930—-1960 гг..

• Comments Off

Учение о симметрии стало развиваться раньше других наук и оформилось в кристаллографии. На ее основе был систематизирован, обобщен и приведен к строго математическому обоснованию весь фактический материал о форме кристаллов, выведены законы их внутреннего строения. Начиная с 1815 г. стала складываться стройная теория пространственных групп симметрии кристаллов, которую в наиболее полном виде обобщил и завершил русский ученый Е.Федоров. Выведенные им 230 групп симметрии лежат в основе современного учения, на базе которого расширяются и углубляются отдельные ее положения. Дальнейшее развитие теории шло по пути расширения самого положения о равенства фигур, в том числе гомологическом равенстве и равенстве на основе цветных групп симметрии. Наиболее актуальной задачей современного естествознания в целом является создание естественно-научной теории развивающихся систем, которая объяснила бы ход развития, его механизмы, характер взаимоотношения элементов и целого. В этом направлении развиваются современные минералогия и биология, в которых эволюционное учение составляет стержень познания объектов. Еще В. Вернадский считал, что на основе законов сохранения разнообразных инвариантов в живой природе возможно объяснять ход ее эволюции, вершины и тупики и предсказывать теоретически возможные числа классов и семейств. В связи с этим возрастают значимость и методологическая ценность теории вероятностей, идей и методов инвариантности, теории групп симметрии. На этой основе развиваются новые теории. Примером может служить такая экспериментальная наука, как биосимметрика, которая опирается на аппарат математической теории групп и ряд кристаллографических методов, развивая идеи В.Вернадского и Н.Вавилова о симметрии животного мира*.
Так, в минералогии, используя аппарат теории симметрии как инструмент кристаллосимметрийного анализа и метод обнаружения структур минералов, получают знания о структурных особенностях минералообразования. На этой основе становится возможным познавать типоморфные свойства минералов. Существует самостоятельное направление изучения минералов — генетическая минералогия, в которой модель растущего кристалла рассматривается как живой организм в его исторических модификациях. Наконец, метод симметрии используется при теоретическом прогнозировании.

• Comments Off

Философский смысл понятий симметрии и асимметрии заключается в единстве сохранения и изменения определенных структурных качеств, свойств, отношений, присущих объектам материального мира. Логической основой понятий сохранения и изменения является диалектическое единство тождества и различия. Эти понятия зародились в древности и прошли определенный путь развития. Еще Парменид и Платон наблюдали некоторое различие вещей, вступающих в отношение тождества. Аристотель выдвинул закон тождества, или запрета противоречий в мышлении, согласно которому мыслимая вещь должна оставаться тождественной самой себе в процессе логического развития мысли, доказательства, выводов. Она должна сохранять при этом информацию, которую несет в себе. Позднее в работах К.Лейбница определились онтологический и логический аспекты проблемы тождества, было выдвинуто положение о том, что в реальном мире не существует двух абсолютно тождественных вещей. Принцип тождества имеет силу только в мире логической абстракции и прежде всего в области математического мышления. И. Кант углубил содержание понятия тождества в русле развиваемой им теории познания, а Г.Гегель вскрыл диалектическую сущность тождества и различия: тождество лишь тогда имеет смысл, когда имеет место различие, а различие возможно при существовании тождества. В отличие от этого условия формальное тождество суть абстрактное тождество, не отражающее истинного положения вещей. Естествознание, изучая новые вещества, силы, энергии в природе, стремится, с одной стороны, свести все их многообразие к простейшим формам движения, с тем чтобы найти внутреннее единство всего существующего, выявить тождество в различии; с другой стороны, предполагает глубокое исследование различий, без чего всякие поиски тождества становятся бессодержательными. Выявление различий предполагает анализ тождества, без чего теория остается на уровне простого описания явлений.
Ф.Энгельс в «Анти-Дюринге» наметил общую картину противоречивого характера всякого движения и считал, что движение само есть противоречие. Даже простое механическое перемещение может осуществиться лишь в силу того, что тело в один и тот же момент времени находится в данном месте и не находится в нем. А постоянное возникновение и одновременное разрешение этого противоречия и есть именно движение.

• Comments Off