Моделирование одежды

В нашей стране с 1931 г. Научно-исследовательский институт антропологии им. Д. Н.Анучина (НИИ антропологии МГУ) периодически проводит массовые антропометрические обследования населения в целях получения научно обоснованных данных для массового производства одежды и обуви. Разработаны теория и методы антропологической стандартизации.
Современная методика антропологических измерений характеризуется максимальной унификацией программы и методов измерений, измерительных инструментов, условий проведения и последовательности измерений. Программа измерений для построения размерной типологии населения включает свыше 70 различных размерных признаков, каждому из которых присвоен определенный номер.
В зависимости от целей антропометрического обследования в конкретную программу измерений включают те или иные размерные признаки, сохраняя их номера. Для получения достоверных сопоставимых данных необходимо строго соблюдать методику и технику измерений. Отклонение от этих правил приводит к тому, что собранные в результате обследования данные становятся несопоставимыми и непригодными для использования. Поэтому проводить измерения могут только специально подготовленные люди, соблюдающие методику измерений, которая устанавливает условия проведения измерений, измерительные инструменты, основные антропометрические точки, программу измерений.
Условия проведения измерений. Все измерения производятся в строго определенной позе, так как размеры тела заметно изменяются при изменении положения измеряемого: измеряемый должен стоять прямо, без напряжения, сохраняя привычную осанку; голова фиксируется в глазнично-ушной горизонтати — нижний край глазницы и надкозелко-вая вырезка (середина верхнего края наружного слухового прохода) устанавливаются на одном уровне. Руки измеряемого должны быть опушены вдоль тела, пальцы вытянуты, ноги выпрямлены в коленях, пятки вместе, носки раздвинугы. Измерения проводят но обнаженному телу (мужчины и дети — в трусах, девушки и женщины — в трусах и бюстгальтере), без обуви. Каждого человека обследуют два одинаково подготовленных специалиста, один из которых измеряет, другой записывает результаты измерений и следит за положением инструмента и позой измеряемого.

• Comments Off

В эпоху Ренессанса разрабатываются постулаты реалистического мировоззрения, устанавливаются связи между наукой и искусством, усложняются геометрические и математические расчеты гармонических отношений, что обусловлено уровнем научных достижений в области строения живого человеческого тела, открытием законов линейной перспективы, светотеневого объема.
Ренессанс требовал от искусства изображения мира чувственного, остро переживающего события человека. Искусство этого времени оказалось способным преодолеть средневековое мировоззрение, обусловленное догмой.
В это время не создаются новые геометрические модели, но делаются новые важные шаги в развитии методологических возможностей геометрии. Прежде всего речь идет о методе перспективы А.Дюрера, послужившем толчком к развитию проективной геометрии, а также о первой в истории книге о «золотом сечении» Л.Пачоли.
Античную традицию антропоморфного подхода к идее гармонии продолжают зодчие и художники эпохи Ренессанса. В XV— XVI вв. разработка теории пропорций связана с именами Альберти, Палла-дио, А.Дюрера. Альберти первый понял и осознал необходимость обогатить искусство опытом науки, приблизить ее достижения к практическим задачам искусства.
Человеческое тело для Альберти являлось источником постижения числовых модульных закономерностей, которые он перенес в область архитектуры и градостроительства, рассматривая каждый объект как часть единого организма: крепость, по его мнению, в функциональном отношении должна быть уменьшенной копией города, а главная башня в центре цитадели, в свою очередь, — уменьшенной крепостью. Основой его творчества стала идея единства и множества целого и части, их числового и метрического соответствия.
Математик Л.Пачоли опубликовал материалы о «золотом сечении» под названием «О божественной пропорции» с иллюстрациями Леонардо да Винчи.

• Comments Off

В эпоху Средневековья канон приобрел символический смысл и стал определять как метрическую систему творчества, так и иконографию и космогонию.Уже в VI—VII вв. и особенно в XI —XIII вв. в настенной средневековой живописи, мозаике, иконописи стал широко использоваться канон построения человеческой фигуры с помощью круговых и радиальных композиций. Византийский канон основной единицей измерений считал голову и лицо как средоточие и выражение духовной и разумной жизни человека.
Рисование с натуры уступило место копированию канонических образцов. Попытка выразить теоретически закономерности построения картинной плоскости принадлежала архитектору Вил-ларуде Гоннекуру.
В его записных книжках мы находим построение фигуры человека, его головы, пентаграммы «розы» для витража собора Парижской Богоматери, пентаго-нальной симметрии в схеме плана готического собора. В обобщенном виде геометрическая система средневекового (готического) пропорционирования представляет собой систему квадрирования — компоновки квадратов, при которой использовалось соотношение стороны и диагонали, а также система триангулирования — использование пропорциональных соотношений подобных треугольников: равносторонних, египетских и т.д.

• Comments Off

В понимании исследователя пропорций архитектора И.Шевелева пропорция выражает равенство изменений или равномерное изменение мерности. В алгебре пропорцию выражает отношение чисел, в геометрии — геометрическое подобие. В иерархии понятий теории групп геометрическое подобие занимает особое место — является подгруппой группы подобия.
В художественной практике пропорциональности придается первостепенное значение. Каждый начинающий рисовать фигуру человека дизайнер прежде всего выявляет для себя размер основных ее частей и их соотношение.
В дизайнерской практике на смену визуальному определению пропорций фигуры или формы одежды приходят математические методы расчета с использованием компьютерной техники. В исследовательской практике при разработке структурных геометрических моделей широко используется исторический опыт пропор-ционирования, рассматривающий фигуру человека как меру красоты.
Графическое построение модели женской фигуры на основе канонов М.Витрувия, А.Дюрера, Леонардо да Винчи, Шмидта—Фрича, проведенное Т.Козловой и П.Димитровой. Ими использован принцип аппроксимации соизмеримых форм в фигуре человека простейшими геометрическими образами, вписываемыми в окружности, и сделаны следующие выводы: для всех канонов характерно приведение соизмеримых форм к простейшим геометрическим фигурам — прямоугольнику, треугольнику, квадрату, которые вписываются в окружности; вписанные в окружности различных диаметров простейшие геометрические фигуры обнаруживают равенство отдельных частей, которые основываются на геометрическом подобии.
Построение, проведенное Т. Козловой и Р. Гузявичюте с применением системы пропорций Ле Корбюзье, принципов членения по восходящему ряду «золотого сечения» А. Цейзинга и канона Шмидта—Фритча. На основе построения получена ординальная (уровневая) шкала согласования разномасштабных элементов костюма и средств гармонизации формы. Эта шкала может быть использована при анализе исторического материала моды в отношении длины и ширины одежды. Т. Козловой и Р. Гузявичюте сделаны следующие выводы: целостность костюма в большей степени зависит от изменения пропорций, которые тесно связаны с пропорцией тела человека; перемещение основных пропорциональных соотношений в моде определяет возникновение новой формы, а начальный толчок к ее изменению дает линия талии.

• Comments Off

Телосложение определяется степенью развития мускулатуры и жировых отложений, которые влияют на форму грудной клетки, живота и спины. Различают такие формы грудной клетки, как плоская, цилиндрическая, коническая. Форму спины определяют как волнистую — с умеренными изгибами всех разделов позвоночника, сутулую — с увеличенным грудным кифозом и прямую — со сглаженными небольшими изгибами всех отделов позвоночника. Осанка характеризует тело человека в отношении формы позвоночника и туловища, положения головы, нижних конечностей, положения и формы рук.
В биомеханике выделяют три взаимно-перпендикулярные плоскости и оси человеческого тела: продольную (ось Z), сагиттальную (ось Y), фронтальную (ось X). Вертикальная плоскость, проходящая через переднюю, серединную и позвоночную линии, а также всякая другая плоскость, параллельная ей, называется сагиттальной. Вертикальная плоскость, проходящая перпендикулярно сагиттальной, а также всякая другая плоскость, параллельная вертикальной, называется фронтальной. Она разделяет тело на переднюю и заднюю части. Горизонтальная плоскость, проходящая перпендикулярно к первым двум плоскостям, называется трансверсальной или поперечной.

• Comments Off