Моделирование одежды

В формообразовании участвуют структурные основы с геометрически неоднородными элементами, которые на сегодняшний день не исследованы и не выделены из общего информационного потока материалов о моде.
Неоднородными являются три промежуточные структурные основы, например, прямой лиф с овальной юбкой, прямой лиф с трапециевидной юбкой, трапециевидный лиф с овальной юбкой и др.Для анализа функционирования выделенных основ графическая модель рассмотрена на фоне полного цикла развития прямой формы с 1954 до 1975 г. Основа /характеризуется двумя входящими элементами и заниженной линией талии, основа 2 имеет два и три входящих элемента и членение по линии талии, основа 3 — завышенная линия талии.
Ряды структурных основ разделены на три периода: 1954—1960 1961-1970, 1971-1975.
В I периоде, связанном с зарождением прямой формы, статистически наиболее активной является основа /, которая характерна для второго и третьего уровней. Это период наиболее равномерного распределения различных структурных основ.

• Comments Off

По статистическим данным среди геометрически однородных основ овальной формы наиболее устойчивыми являются следующие три: основа 1 характеризуется заниженной линией талии и имеет два входящих элемента; основа 2 характеризуется антропологически нормальной и завышенной линиями талии и имеет два входящих элемента; основа 3 имеет один входящий элемент, целая нерасчлененная форма.
Как показывают построенные ряды структурных основ, во II период цикла в коллекциях функционируют все три выделенных основы на третьем статистическом уровне, постепенно на второй и первый уровни сходят основы 2 и 3. Самой стабильной в ряду форм является основа 1, которая определяет третий и второй статистические уровни и при любых преобразованиях сохраняет свою геометрию.
Механизм статистического развития структурных основ овальной формы также идентичен механизму развития двух рассмотренных выше форм. Основа 1 во II периоде цикла развития овальной формы является ведущей и варьирует на всех уровнях, преобразуясь по длине и объему. В середине II периода (1958—1959 гг.) она преобладает на первом и втором статистических уровнях, а затем становится ведущей в конце II и в начале III периодов цикла, постепенно переходя на второй и первый уровни.
Основа 2 в середине II периода цикла также развивается на третьем статистическом уровне, постепенно выходит на второй и первый уровни (1958—1959 гг.) в конце II и в начале III периодов. Основа 3 в середине II периода занимает ведущее положение На третьем статистическом уровне, а в конце II и в начале III периодов цикла сходит на второй и третий статистические уровни. В середине II периода все три основы развиваются на третьем статистическом уровне.

• Comments Off

Чтобы выявить механизм эволюции структурных основ формы в аффинном пространстве, необходимо получить статистически обоснованные данные. Для этого в коллекциях года выбирают наиболее характерные основы, например /, 2, 3 и определяют их статистику. Основы, численно преобладающие в коллекции, располагают в первом ряду. Модели, занимающие по численности второе место, — во втором ряду, а модели, наименее распространенные, — в третьем ряду. Назовем нижний ряд первым статистическим уровнем, средний ряд — вторым статистическим уровнем, верхний ряд — третьим статистическим уровнем.
Основа / имеет два входящих элемента, линия талии занижена, основа 2 — целая нерасчлененная форма, основа 3 — два входящих элемента, линия талии на естественной антропологической позиции.
В 1978 г. она снова занимает место, какое имела в 1954 г. Доля разновидностей этой основы является наибольшей для второго и третьего статистических уровней во II периоде цикла прямой формы (1964-1967 гг.). В последний период цикла (1971-1978 гг.) эта основа развивается на втором и третьем уровнях.
Структурная основа 2 — цельная форма, статистически наиболее активная в I период цикла, — развивается как на первом, так и на втором статистическом уровне. Во II период цикла эта основа функционирует на первом и втором уровнях, изменяясь по длине и ширине, и приобретает двучленную структуру. В III и последний период цикла эта структурная основа вновь занимает третий статистический уровень и продолжает оставаться в периоде I нового цикла формы.
Структурная основа 3 — два входящих элемента, членение по линии талии — статистически активная в I период эволюционного цикла на втором и третьем уровнях, только в начале II периода цикла развивается очень незначительно на первом и втором уровнях. Во II период цикла основа становится ведущей, ее трехчленная структура варьирует на первом и втором статистическом уровнях и основа переходит в I период нового цикла аналогично рассмотренному периоду-аналогу.

• Comments Off

Как было показано ранее, при аффинных преобразованиях пространство, разбитое на систему параллелепипедов, переходит в гомологичное ему пространство, разбивающееся на систему гомологичных параллелепипедов.
Границами растяжения-сжатия являются модные уровни длин лифа, юбки, рукава, которые соответствуют симметрийным признакам 4, 5, 19, 20.
При использовании уровневой (ординальной) шкалы измерительная процедура заключается в переносе данных с источника информации на исходную модель пространства подобия и установлении визуального тождества модели с оригиналом.
В профильном положении фигуры форму определяют угловые параметры симметрийных признаков 6, 21, 34 (рш. 7.13). Они измеряются от точек А, Т, В, т.е. от начала развития формы. Эти параметры также формируют малое, среднее и максимально возможное аффинное пространство профиля, при этом в части юбки форма может выходить за пределы антропоморфных границ, например в юбках со шлейфом.
Механизм эволюции элементов формы определяется следующим алгоритмом. Вначале меняется модная осанка фигуры. Наклоненная вперед, назад, в стороны, она как бы «раскачивает» статичную форму. Затем это движение по наклонной оси закрепляется в отдельных композиционных элементах, смещая декоративные и психологические акценты назад. Появляются различные модные дополнения, например всевозможные накидки, платки, шали, небрежно наброшенные на плечи и живописно драпирующиеся на спине. В последующие периоды отдельные части костюма приобретают профильную асимметрию, начиная с головных уборов, больших воротников, откинутых назад спинок, затем юбок, а потом и вся структура развивается по этому принципу. В ассортименте платьев, юбок, пальто пластика профильных силуэтов становится единой.

• Comments Off

Выше мы рассматривали формы, относящиеся, как правило, к одному классу симметрии или гомологии. Теперь проанализируем более сложные формы, в которых объединяются несколько гомологических преобразований. Варианты комбинирования растяжения формы юбки до точки О (завышенная талия) и зеркально-поворотной оси симметрии четвертого порядка. Для юбки 1863 г. характерна операция К вдоль поворотной оси бесконечного порядка (оо) и перенос формы по оси п = а5.
В форме следующей юбки комбинируется операция растяжения (завышение талии), подобный перенос (а4К) и общий сдвиг оси Лк. В форме юбки 1887 г. изогнутая ось гомологии А)„ комбинируется со спиральной осью и операцией К.
При построении геометрических моделей форм рукава положение осей в позиции 1825 г. — перенос а2, излом Л<00, подобный рост формы К, изгиб оси и перенос вдоль нее с отражением (а):т, в модели 1828 г. — слом оси Л**, в сочетании с изгибом в отдельных частях и увеличением объема А". В модели 1829 г. перенос а2 сочетается со скручиванием формы, увеличением объема К и изгибом. В модели 1834 г. на заниженной точке плеча развивается форма, порождающими элементами которой являются сломанные оси и операция К. В модели 1830 г. порождающими элементами формы являются сломанная ось Л<00, скрученная форма и изогнутая ось Л^, вдоль которой распределяются элементы переносной симметрии (а): т на увеличенном объеме К. В модели 1836 г. на заниженной точке плеча развивается форма, обусловленная изогнутой осью и ростом объема К.

• Comments Off

Напомним, что к этой группе относятся преобразования изгиба, кручения, излома, сдавливания.
Рассмотрим аналогичные преобразования в живой природе для построения классификационных схем в одежде. Как видим, в живой природе преобразование изгиба имеет простые и сложные модификации. Изгиб исходной формы организма по продольным и поперечным осям целиком изменяет структурную основу формы, ее пластику и характер распределения объемов (по Д'Арси Томпсону).Профильные силуэты одежды, имеющие изогнутую ось п, будем оценивать количественными методами. Для этого на исходной фигуре найдем характерные информативные точки А, В, D, £на контуре спины и точку С на выпуклой линии живота.
При рассмотрении свободных форм одежды, не имеющих жесткой привязки к фигуре, будем использовать как количественные, так и качественные методы оценки.
В искусствоведческой практике силуэты условно определяют латинской буквой Sw соответствующей геометрической моделью. В проектной практике специалисты давно обратили внимание на характер кривизны силуэта и рассматривали его с позиции либо оценки степени красоты, либо выявления экспрессии, грациозности, пластической выразительности по аналогии с объектами природы, архитектуры.

• Comments Off

Применим рассмотренные ранее определения спиральной оси подобия для формы костюма в трех его частях: рукаве, юбке, лифе. Будем рассматривать движение формообразующих элементов как последовательно производимые повороты их вокруг фигуры на некоторый угол а и перенос в направлении к оси в пропорционально заданном отношении. Будем обозначать спиральную ось символом L, а количество произведенных поворотов в одной форме — цифрой, например 3. Знаки «+» и «-» обозначают правосторонний или левосторонний поворот.
Для нарядной одежды характерным формообразующим элементом является мягкая драпировка, которая закладывается в самых разных частях формы и придает ей своеобразную пластическую выразительность. Это достигается также всевозможными воланами и линиями кроя, сопоставимыми с растительными формами и архитектурными объектами. Как отдельные фрагменты спиральных форм можно рассматривать линию проймы, расположение воротников в платьях и костюмах, конструктивные линии дополнений в виде меховых палантинов, силуэтные линии. Они по-разному «навинчиваются» на форму, расчленяют и оформляют ее контуры, сливаясь в общий ритм движения.
Разработан классификатор построения спиральных осей как формообразующего принципа. Так, в модели нарядного платья 1928 г. спиральная драпировка начинается от области подмышек и переходит на бедренные части тела. Геометрическая модель этой формы представляет собой цилиндр, на который трижды «наматывается» спираль. Условимся порядок оси такой спирали обозначать цифрой 3.
В модели платья 1981 г. формообразующими являются две энан-тиоморфные модификации спиральной оси, трижды «навинченные» на коническую форму. Правые формы реализованы в черном цвете, левые — в белом. В целом форму можно характеризовать как функцию преобразования спиральной антисимметрии подобия. Для модели юбки 1983 г. характерны правые и левые спиральные движения относительно плоскости симметрии т. В модели 1937 г. показана очень насыщенная драпировками форма. В отличие от рассмотренных выше вариантов эта форма имеет спиральную ось подобия пятого порядка, обозначаемого 5.
Если не принимать во внимание рост формы при спиральном движении, то можно говорить о винтовых движениях и винтовых осях формы. Винтовыми формами одежды будем называть формы, приходящие в самосовмещение после произведенных последовательно двух операций: поворота на угол <р и переноса формы вдоль оси поворота.

• Comments Off

Вспомним, что сущность преобразования подобия # заключается в параллельном переносе всех частей формы с одновременным их увеличением или уменьшением в п раз.
Ряд моделей 1956—1960 гг. позволяет построить такую структуру целой формы, при которой различный ассортимент одежды создается по принципу «матрешки». Наиболее наглядно это видно на увеличении трапециевидной формы. Структуру овальной формы также можно представить сложенной из пропорциональных блоков и образующей в горизонтальном сечении ряд концентрических окружностей.При более точной оценке форм одежды можно воспользоваться угловыми параметрами. В юбке разделим на четыре части угол 90°, образованный вертикальной осью симметрии п и линией, проходящей на уровне талии фигуры. Минимальную расклешенность юбок будут характеризовать углы расхождения формы от 0 до 10°, далее будут идти углы 10...30, 30...60°. Используя построения А-ромба, можно задавать эти углы в пространстве «золотого сечения» путем деления основных углов А-ромба на 2.
В табл. 4.4 приведены примеры одежды, геометрические схемы которых удовлетворяют условию преобразования операции К. Юбки 1870 г. «растут» в объеме, наслаиваясь по частям на основной объем, при сохранении своей формы. Рукава «фонарик» 1822 и 1835 гг. в сечении можно представить схемой концентрических окружностей одной формы. Одежда 1855 г. более живописна и представлена многослойными воланами, которые на схеме также имеют структуру симметрии подобия. Одежда 1860 г. в схеме представляет собой пропорциональный ряд разрастающихся форм.

• Comments Off

Примем за критерий оценки аффинного преобразования сжатия в лифе расстояние от исходной линии талии до линии под грудью. Все длины, варьируемые в этом пределе, обозначим символом Ro- Линия талии как исходная величина характеризуется символом /?i.
При характеристике аффинного преобразования длин рукава используем уровневую шкалу оценки длин, которые обозначим символами Ro, Ru R2, Rj и /?4. Для характеристики аффинного преобразования растяжения юбки примем исходную длину до линии колена. Завышенную длину обозначим символом Ro (сжатие), а заниженную длину в зависимости от уровня R2, R3 будем считать результатом преобразования растяжения.При выполнении аффинных преобразований соблюдаются следующие правила:
1. Если ось симметрии параллельна направлению растяжения, то после растяжения она остается осью симметрии.
2. Если ось симметрии параллельна плоскости растяжения, то при растяжении она превращается в прямую эллиптическую ось гомологии.
Разбивка фигуры по горизонтальным сечениям и на пропорциональные части дает основания для варьирования длины каждой части одежды при построении модели изменения длин лифа и юбки.

• Comments Off