Элементы ортогональной (классической) симметрии

Классификация и симметрия одежды

За плоскость симметрии формы одежды принимается антропологическая плоскость фигуры т, а за ось п — фронтальная граница этой плоскости, на которых построим исходную модель для задания элементов симметрии в каждой части одежды: юбке, лифе, рукаве. Горизонтальные и вертикальные сечения, принятые специалистами швейной отрасли за исходные при характеристике фигуры, примем за пространственные координаты формы, с помощью которых будем определять возможные деформации исходного эталона в соответствии с модой.
Зададим исходную модель формы, максимально приближенной к фигуре. Обозначим на этой модели плоскости симметрии т, секущую плоскость р, которая проходит через антропологическую плечевую точку 3". Отметим наиболее важные горизонтальные сечения на уровне шеи, плеча, груди, талии, бедра, которые будут служить ориентирами при изменении формы. Выделим основные вертикальные сечения и необходимые информативные точки на поверхности формы:
1) в плечевой части — точки втачивания рукава /", 2", 3", 4";
2) в грудной части — точку О, определяющую возможное положение лифа на расстоянии О — /°, адекватное аффинному преобразованию сжатия;
3) в области талии — точку /' на границе между лифом и юбкой;
4) в бедренной части — точки 2', 2'ь 2'2, СУ пропорционирова-ния форм лифа и юбки;
5) в коленной части — точку Г, определяющую исходную для XX в. длину юбки;
6) в нижней части — точку 3' — максимальный уровень длины юбок;
7) точки ACD — вершины треугольника, А"т — конструктивный центр тяжести фигуры.

  • Comments Off

Элементы ортогональной симметрии

Классификация и симметрия одежды

Условимся считать, что модная осанка отражает необходимую для каждого времени стилистику и имеет знаковую природу. Такую осанку в отличие от антропологической называют антропоморфной. Из истории моды хорошо известно, что для каждого века модными были характерная постановка корпуса, манера поведения, походка, жестикуляция и т.д. Например, в 1803 г. в журнале «Вестник Европы» давались рекомендации даме, как надлежит стоять в будуаре: «голову должно немного наклонить в правую сторону, плечо перекривить, стан как можно более перегнуть в дугу, правую руку небрежно опустить вниз вдоль тела, левую несколько поднять вверх так, чтобы пальцы прикасались к ленте, на которую собрано платье около шеи; правую ногу прямо выставить вперед, левую немного согнуть так, чтобы левое колено на клонялось к правому; правая нога должна стоять твердо, левая держаться на пальцах; наконец, весь корпус нужно нагнуть, стоя на правой ноге».
Для проведения симметрийной классификации модной осан- ' ки необходимо систематизировать фотоматериалы коллекций одежды, которые принимаются как документально достоверные источники информации о моде. Затем, используя принцип последовательности, рассматривать эти материалы, начиная с простейших движений, соответствующих симметрийным преобразованиям классической ортогональной группы: отражений, поворотов, движений относительно исходной и неподвижной системы координат, принятой для антропологической фигуры.
Примем плоскость симметрии т и ось п за исходные элементы симметрии модной фигуры, и эти положения будем считать базисными.
Для проектных целей часто употребимы четыре позиции, по которым наиболее полно считывается модная информация о геометрических характеристиках формы. Это фронтальные и профильные силуэты, разворот в три четверти и «спиной к зрителю».

  • Comments Off